新闻转载鲸渡传媒：调色师如何与特效部门高效协作

鲸渡传媒

　　今天的文章介绍了调色与特效协作的一些基本知识，主要是遵循先调色后特效的逻辑，和电影的工作流程有所不同，所以本文内容更多的适合于片长较短的广告和商业视频制作。

　　我们知道，除了导演和摄影的合作之外，调色师与特效部门的协作比较为频繁，所以了解特效制作的工作流程，与根据客户沟通进行调色同样重要。

　　今天我们看一下，调色师Tristan Kneschke是如何有效的与特效部门进行沟通，并按照要求为特效部门提供物料。

　　通用工作流程

　　调色通常和其他的后期工作例如剪辑不同之处在于，在调色中，素材的画面色彩是不断变化持续更新的，而在剪辑的过程中素材本身不发生任何变化。稍有不慎，我们可能会忽略有些素材是已经被修改过的。所以遇到这种情况，镜头管理是非常重要的。如果工作会持续很长时间，使用标注日期的文件夹是很重要的。

　　与特效或视频包装部门进行沟通是非常重要的，为建立高效的方法来为您的对接准备好物料。不要认为他们的工作流程和你的工作流程是一样的。每个特效公司的工作方式都有不同，有一个正常的程序可以确保工作流程不会受到阻碍。这些都是要在对接物料之前沟通好的。

　　一般情况下，特效师通常会要求物料提供DPX文件,甚至要求全分辨率。剪辑可能需要QuickTime。不要猜他们到底要什么物料。给他们打个电话问清楚，他们会很高兴你这么做的。我们可以在达芬奇的交付选项的菜单中添加额外的输出。

　　可以在渲染设置的菜单中添创建附加输出

　　DPX是图像序列文件，每一帧都会生成一个图像文件，生成出来的文件数量非常多。为了方便管理，每个镜头的图像序列都会放在一个文件夹中。

　　为了更好地进行控制的媒体呈现，在选项中选择选择“Use Commercial Workflow（使用商业工作流程）”

　　将每个渲染的镜头放在自己的文件夹中会自动为您组织输出媒体

　　特效团队通常会将每个特效镜头标记一个仅有的镜头号码，这是他们工作的一种方式。

　　所以我们输出的文件称也应该遵循他们的这个命方式。

　　仔细检查以确保在“文件”选项卡中勾选“Use Source Filename（源称）”，以创建使用特效部门相同称的渲染。

　　抠像工作流程

　　像下边这样的镜头，我们不用担心绿色的背景经过调色后，特效团队不能很好地将绿背扣除。他们可以在没有经过调色的素材中去工作。