盘点胶质底子的特点及制作方法如何

胶质底子的制作，用料与程序都较简单造价底，所需时间短，着色牢固，柔韧性强，比较适于表现性较强的厚涂画法。胶底画布是现代画家写生与创作的理想材料，它不仅适于油画，也适合坦培拉、蜡画、丙烯以及其它混合媒介绘画。曾风行于古典透明油画技法时代，后来又被印象派画家所采用。涓嶄粎鍦ㄦ暟鎹�鏂归潰琛ㄧ幇鑹�濂斤紝Hand painted oil painting鍦ㄥ競鍦轰唤棰濅笂涔熸槸閫愭�ユ嫇杩涳紝璁╂洿澶氱殑浜哄彈鐩娿�俉holesale oil paintings. Custom top quality hand painted original oil portraits,oil reproductions etc.https://painting-portrait.com/

胶质底子的缺点是不抗潮，在潮湿的环境下，画布易松弛；不具备石膏底子那鲜明、耐久的白色；不及纯油底子有弹性。





古代欧洲画家采用动物皮胶（兔皮、羊皮、鹿皮等）。皮胶须用冷水浸泡，然后加热溶解。动物胶液的浓度可根据加水的多少来调整，用于作底的胶液一般采用45～80克动物胶加一升水。





现代画家多用乳胶作底胶，使用方法详见怎样使用乳胶做底子。





目前市场上出售的成品底涂料（GESSO）均为胶质涂料，可直接涂底作画。





除动物胶、乳胶外，还有少数画家使用工程用胶，但不能含酸性物质，不能有腐蚀性、白色立邦漆作为胶质漆也可以做底子。





专业画家在制作底子上各有自己的习惯和方式，这与画家的作品风格有关。下面介绍几种油画家制作胶底子的方法：





（1）画家杨飞云使用中密度亚麻布，将乳胶用水稀释，用板刷在布面上刷一遍作为底层，干后再用乳胶加水和大白粉刷二遍，干透之后用细砂纸稍作打磨，平整布面，比较后用乳胶加水稀释薄涂一至二遍，布面底子呈亚光效果。





（2）全山石先生使用的是粗纹理亚麻布。先用牛皮胶刮底层，再刮一层鱼皮胶，第层是上底色（立德粉＋胶），一般至少刷五遍。这种胶质底基本不吸油。





（3）画家朝戈使用中密度亚麻布。由于布纹不是很粗，经几遍胶粉薄涂之后呈半吸油状态，露出亚麻布纹理。如果表层有颗粒，将画布靠在平地上，取硬物从背面高一下即可。不要用砂纸过多打磨布面，以免使画布表面过于光滑妨碍用笔。





（4）画家韦尔申选用42型工程用胶（用于粘陶瓷、木板、石板等材料）刷底子。他通常用刮刀将胶在画布上刮一遍即成。若布面缝隙太大，则需在胶中加水用板刷再刷一遍。





（5）画家何多苓常选用中纹理化纤布。先用胶液涂刷底层，再用GESSO涂第二遍。





（6）画家刘小东习惯用粗纹理亚麻布。先用白乳胶一份，加水份薄涂底层，干后按上述方法多加些乳胶再刷一遍，隔天用细砂纸整理布面，将线头颗粒磨掉，接着用GESSO涂料加水稀释薄刷二遍。布面呈亚光效果，半吸油状态。





（7）罗尔纯先生通常选择粗纹理亚麻布。先用乳胶加水薄刷，干后用砂纸略作修整，再用立德粉加胶加大白粉加水刷一至二遍，比较后薄涂一遍胶液。
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